Htykuut

Le film d'horreur, ou film d'épouvante, est un genre cinématographique dont l'objectif est de créer un sentiment de peur, de répulsion ou d'angoisse chez le spectateur. Il est souvent difficile à dissocier du thriller et surtout du film fantastique, qui apporte une notion de surnaturel sans pour autant avoir pour but de provoquer la peur. Parmi les sous-genres, le slasher est l'un des plus reconnus avec des personnages de référence comme Freddy Krueger (Les Griffes de la nuit), Michael Myers (Halloween) ou encore Jason Voorhees (Vendredi 13). Ces films où l'histoire des personnages principaux importe peu sont construits autour d'un scénario uniquement destiné à expliciter la manière dont le boogeyman s'applique à tuer ses victimes. Les films impliquant des zombies, des vampires, des revenants, des forces démoniaques ou encore des loups-garous comptent également parmi les classiques du genre.

L'histoire de l'horreur au cinéma commence dès la fin du XIX^e siècle mais ce n'est qu'avec le cinéma expressionniste allemand, puis avec les productions Universal Monsters des années 1930 que le genre prend vraiment son essor. Après une période creuse, le genre est relancé par les films de la Hammer à la fin des années 1950. La mode du fantastique gothique lancée par cette firme cède la place lors de la décennie suivante à des œuvres plus ancrées dans le monde moderne, comme Psychose, La Nuit des morts-vivants et Rosemary's Baby qui, conjuguées avec l'arrivée du gore, révolutionnent le genre. Les années 1970 et le début des années 1980 sont une période faste avec la sortie de classiques tels que L'Exorciste, Massacre à la tronçonneuse, Les Dents de la mer, Suspiria, Halloween, Shining, Evil Dead et The Thing. L'horreur, bien qu'étant toujours une cible privilégiée pour la censure, accède à une certaine reconnaissance en tant que genre à part entière. Après un nouveau passage à vide, le genre trouve un second souffle à la fin des années 1990 avec des œuvres plus novatrices ou subversives et la reconnaissance internationale du cinéma d'horreur asiatique. La popularité de l'horreur ne se dément pas au début du XXI^e siècle, malgré une surabondance de remakes et de suites, avec des films qui se démarquent aussi bien parmi les grosses productions que dans le cinéma indépendant.

Définition du genre |

La notion peut sembler subjective, et le classement est parfois plus délicat qu'il n'y paraît. En effet, des œuvres telles que King Kong (1933, de Ernest B. Schoedsack et Merian C. Cooper) ou Godzilla (1954, de Ishirô Honda) sont plus largement considérées aujourd'hui comme des films fantastiques ou de science-fiction. Avec l'évolution des mentalités, la perception de l'horreur change au fil des générations ; ce qui peut faire basculer un film d'un genre vers l'autre. Au-delà de cette considération, de nombreux films rattachés à l'horreur sont assimilés au cinéma fantastique^[1]. Le fantastique et l'horreur sont souvent indissociables pour les francophones, les anglophones utilisant quant à eux uniquement le terme horror pour qualifier le genre^[2]. Pour Christian Oddos, « le but essentiel des films d'horreur est de transmettre une horreur visuelle et sordide ou encore d'infliger au spectateur, par l'intermédiaire d'un personnage, une horreur intellectuelle et morale ». L'horreur se distingue pour cet auteur du fantastique dans le sens où elle cherche à provoque un choc plutôt que l'étonnement et la surprise^[3].

Le réalisateur Michael Armstrong distingue sept catégories principales d'ingrédients servant de base aux scénarios de tous les films d'horreur^[4] :

1. les morts-vivants (vampires, zombies…)


2. l'occulte au sens large (la sorcellerie, les fantômes et les démons)


3. les tueurs psychopathes ou déséquilibrés


4. les métamorphes (loups-garous…)


5. les créations monstrueuses de l'homme (Frankenstein…)


6. les revanches de la nature (animaux monstrueux…)


7. les monstres venus de l'espace

L'horreur se mêle ainsi fréquemment à d'autres genres comme le fantastique, la science-fiction ou le policier mais s'en différencie par sa « volonté essentielle » de provoquer la peur ou la révulsion^[4]. Dans son essai Anatomie de l'horreur, Stephen King considère que l'horreur échappe à toute tentative de définition ou de rationalisation mais distingue trois niveaux d'émotions qu'elle vise à provoquer : la terreur, où tout est suggéré et laissé au travail de l'imagination ; l'horreur proprement dite, qui entraîne une réaction viscérale teintée de peur en présentant quelque chose de monstrueux ou d'anormal ; et la révulsion, qui a pour but de provoquer un choc en suscitant le dégoût^[5]. Pour Martine Roberge, la peur, qu'elle soit provoquée par la suggestion ou par la révélation à l'écran, est toujours au centre du genre, elle est « le moteur du cinéma d'horreur » et « il s'agit avant tout de créer un climat d'inquiétude »^[6]. Philippe Rouyer donne une définition similaire en affirmant : « On peut parler d'horreur lorsque, dans le monde du réel ou de l'imaginaire, on se trouve en présence de phénomènes qui tendent à susciter chez le spectateur certaines réactions psychiques ou viscérales dans le registre de la peur et/ou du dégoût »^[7]. Cette association de l'horreur avec la peur et/ou le dégoût est majoritaire même si elle est parfois contestée, comme par l'universitaire Éric Dufour qui la trouve imparfaite car bien trop restrictive^[8].

Historique |

Les films muets |

L'influence de l'horreur cinématographique se fait sentir dès les débuts du cinéma. Georges Méliès est un pionnier du genre, avec des films tels que Le Manoir du diable (1896), qui peut être considéré comme le premier film d'horreur^[9], et La Caverne maudite (1898). Méliés invente et rôde de nombreux procédés techniques (apparition/disparition, différence d'échelles et incrustations d'images…), qui feront le bonheur du genre. Avec le britannique George Albert Smith, il met au point les premiers effets spéciaux^[10]. Dès les années 1910 en France, pour le compte de la Gaumont, Louis Feuillade connaît le succès avec des feuilletons, teintés d'événements macabres et de mystères : Fantômas (1913), Les Vampires (1915).

La vogue du public pour ce genre est véritablement lancée grâce, principalement, au cinéma expressionniste allemand, dont les deux œuvres emblématiques^[11] demeurent Le Cabinet du docteur Caligari (1920), de Robert Wiene, et Nosferatu le vampire (1922), de Friedrich Wilhelm Murnau, probablement l'un des films les plus importants pour l'émergence du genre^[12]. L'ambiance particulièrement morbide du film et la prestation de Max Schreck, dans le rôle de Nosferatu, ont un impact considérable sur le public et les créateurs de l'époque. S'inspirant du roman épistolaire Dracula, sans aucune autorisation légale, le réalisateur perd un procès face à la veuve de Bram Stoker, étant ainsi condamné à en détruire les copies sur certains territoires. Cette adaptation est loin d'être un cas isolé dans ce genre naissant. Le cinéma allemand de l'époque puise abondamment son inspiration dans la littérature (un phénomène loin d'être cantonné à l'horreur, en cette période où le 7^e Art tente se donner une légitimité artistique publique).

Le cinéma scandinave, bien plus simple à exporter à l'époque du muet, n'est pas en reste. On lui doit un des premiers classiques traitant de magie noire et de commerce avec le Diable. Coproduction suédo-danoise, La Sorcellerie à travers les âges (1922), de Benjamin Christensen, exploite un procédé scénaristique extrêmement novateur en étant « le premier pseudo-documentaire d'horreur »^[13].

Aux États-Unis, le genre muet horrifique en gestation est dominé par deux personnalités hors normes : le réalisateur Tod Browning - qui a fui sa famille très jeune pour devenir clown dans un cirque par amour avant de rallier Hollywood au sein de la troupe de D. W. Griffith -, et l'acteur Lon Chaney - enfant de parents sourds-muets qui est surnommé « l'homme aux mille visages » et s'applique lui-même des maquillages de sa fabrication^[14]. Leur collaboration s'avère prolifique, avec dix films les réunissant en une décennie. Certains des films de Browning de cette période sont toujours considérés comme des classiques du cinéma d'horreur, notamment Londres après minuit (1927) et L'Inconnu (1927)^[14]. Chaney et Conrad Veidt, dont le talent est notamment visible dans Le Cabinet du docteur Caligari et L'Homme qui rit (1928), sont tous deux considérés comme des « géants du cinéma muet »^[14].

D'autres réalisateurs de l'époque contribuent aussi à enrichir la légende de Lon Chaney. Ainsi, Notre-Dame de Paris (1923), de Wallace Worsley, devient le premier film américain important du genre. En 1925, Le Fantôme de l'Opéra, de Rupert Julian, produit par Universal Pictures, préfigure l'importance du studio dans l'essor du cinéma d'horreur durant les années 1930. Ces débuts du cinéma américain dans le genre sont souvent marqués par un côté mélodramatique très appuyé avec des personnages caricaturaux et des scénarios mettant l'accent sur le suspense et la violence mais aussi sur des histoires d'amour et une sentimentalité pouvant paraître mièvre pour un public moderne^[15].

Durant cette période, une horreur plus graphique apparaît au détour de certaines scènes de films, qui, pourtant, n’appartiennent pas au genre : décapitation dans Intolérance (1916), de D. W. Griffith, ou la fameuse scène de l'œil tranché en gros plan dans Un chien andalou (1929) de Luis Buñuel^[16].

Les années 1930-1940 |

En 1931, Universal Pictures produit trois films capitaux dans l'évolution du cinéma d'horreur : Dracula de Tod Browning (d'après le roman de Bram Stoker), Frankenstein de James Whale (d'après le roman de Mary Shelley) et Docteur Jekyll et Mr. Hyde de Rouben Mamoulian (d'après le roman de Robert Louis Stevenson). Fredric March remporte pour sa double interprétation de Jekyll et Hyde l'Oscar du meilleur acteur, ce qui en fait le seul acteur ayant gagné cette récompense pour un rôle dans un film d'horreur^[17] pendant soixante ans. C'est après la sortie de Dracula que le terme de « film d'horreur » (horror film) est employé pour la première fois par les producteurs d'Universal^[18]. Le succès de ces trois œuvres, dû en partie aux attentes d'un public « traumatisé par la Grande Dépression et en quête de divertissements »^[11], pousse la compagnie à produire d'autres films de monstres — que l'on nommera les Universal Monsters entre 1932 et 1948 — dont certains sont aujourd'hui des classiques, tels que La Momie (1932) de Karl Freund, L'Homme invisible (1933) de James Whale (d'après le roman de Herbert George Wells) et, surtout, La Fiancée de Frankenstein (1935) du même réalisateur, « l'une des rares suites qui s'avèrent supérieures à l'original »^[19]. Les acteurs Béla Lugosi et Boris Karloff deviennent de véritables « monstres sacrés » pour Universal^[11].

En 1932 sort Docteur X de Michael Curtiz, premier film d'horreur en couleur bichromique, et Les Chasses du comte Zaroff d'Ernest B. Schoedsack et Irving Pichel, premier film du sous-genre appelé survival. La même année sort Freaks, de Tod Browning, film qui emploie comme acteurs de véritables phénomènes de foire et qui terrifie tellement ses premiers spectateurs qu'il est lourdement censuré par les producteurs et interdit au Royaume-Uni^[20]. Ce film « en avance sur son temps » tombe dans l'oubli avant d'être redécouvert durant les années 1960^[21]. L'année suivante, Curtiz est aux commandes de Masques de cire et Schoedsack à la réalisation de King Kong (coréalisé par Merian C. Cooper). King Kong est le premier film sur le thème de la revanche de la nature, laquelle s'oppose à l'homme et à sa technologie^[22].

Durant les années 1940, RKO Pictures — déjà à l'origine des Chasses du comte Zaroff et de King Kong — produit nombre de séries B horrifiques à l'horreur plus suggestive^[11], dont trois deviennent des classiques du genre : La Féline (1942) de Jacques Tourneur, Vaudou (1943) du même réalisateur et Le Récupérateur de cadavres (1945) de Robert Wise. Paramount Pictures, pourtant moins intéressé par ce sujet, produit tout de même, durant la même période, un film de fantômes dénommé La Falaise mystérieuse (1944), avec Ray Milland et réalisé par Lewis Allen, qui reste un précurseur dans le domaine des histoires de spectres et de hantise. Le genre connaît cependant un net déclin durant les années 1940, en partie en raison d'une horreur beaucoup plus réelle, celle de la Seconde Guerre mondiale, et des réalisateurs comme Tod Browning et James Whale arrêtent de tourner car les grands studios se détournent d'eux^[23].

Les années 1950 |

Avec la guerre froide, le maccarthisme, la peur du nucléaire et des expérimentations scientifiques, les années 1950 voient l'apparition de l'horreur dans le cinéma de science-fiction^[11]. La Chose d'un autre monde (1951), de Christian Nyby d'après la nouvelle de John W. Campbell, et L'Invasion des Profanateurs de Sépultures (1956), de Don Siegel d'après le roman de Jack Finney, sont des pamphlets anti-communistes^[24]. Des monstres attaquent la ville (1954), de Gordon Douglas, et Godzilla (1954), d'Ishirō Honda, symbolisent la peur de la menace nucléaire^[25],[11]. L'Étrange Créature du lac noir (1954) présente pour sa part le « premier monstre vraiment aquatique »^[26]. La Mouche noire (1958), de Kurt Neumann d'après la nouvelle de George Langelaan, montre un scientifique défiguré par une expérience ratée. Le genre continue à innover dans le domaine technique, le premier film important en 3D étant L'Homme au masque de cire (1953)^[27].

Après avoir été éclipsé par les films à connotation scientifiques durant la première moitié des années 1950, le fantastique gothique fait son grand retour avec les œuvres de la Hammer Film Productions^[28]. C'est en 1957 que la Hammer produit son premier film d'épouvante, Frankenstein s'est échappé de Terence Fisher. Le succès du film, ainsi que celui du Cauchemar de Dracula, toujours de Fisher, en 1958, mène la firme britannique à sérieusement s'investir dans le genre^[29] avec notamment Le Chien des Baskerville et La Malédiction des pharaons en 1959, tous deux également de Terence Fisher. Ce dernier et ses deux acteurs fétiches, Peter Cushing et Christopher Lee, deviennent de véritables marques de fabrique de la firme, qui répand par ailleurs, à travers son « esthétique sanglante non édulcorée »^[30], l'utilisation de la couleur dans un genre qui était l'un des derniers bastions du noir et blanc^[31]. La Hammer règne sur l'horreur gothique durant toutes les années 1960 avant que ce sous-genre ne se démode progressivement avec l'arrivée d'œuvres plus modernes telles que les films de George Romero, de Tobe Hooper et de Dario Argento^[32].

Aux États-Unis, la société de production American International Pictures cherche à profiter du succès des films de la Hammer, tout d'abord avec des comédies horrifiques destinées à un public adolescent^[33]. William Castle crée quant à lui l'effet Percepto, un système électrique provoquant des vibrations dans les fauteuils des spectateurs, à l'occasion de la sortie de son film Le Désosseur de cadavres (1959)^[33]. Enfin, des classiques du genre sont produits en France à l'exemple des Diaboliques (1955) d'Henri-Georges Clouzot (même si sa classification dans le genre peut faire débat) et des Yeux sans visage (1959) de Georges Franju^[34].

Les années 1960 |

Après avoir tourné plusieurs films pour le studio American International Pictures (AIP), Roger Corman propose aux dirigeants de la firme une adaptation de la nouvelle d'Edgar Allan Poe, La Chute de la maison Usher. Malgré les réticences, Corman tient bon et tourne son film, qui sort en 1960. Le succès étant au rendez-vous, il réalise plusieurs autres adaptations de l'écrivain avec Vincent Price invariablement dans les rôles principaux^[33], dont La Chambre des tortures (1961), Le Corbeau (1963) ou Le Masque de la mort rouge (1964) pour les plus fameux. Parallèlement, au Royaume-Uni, la Hammer sort pléthore de films dont on peut notamment retenir Les Maîtresses de Dracula (1960), La Nuit du loup-garou (1961), La Gorgone (1964) et Dracula, prince des ténèbres (1966), tous réalisés par Terence Fisher.

En Italie, Mario Bava réalise en 1960 son premier film d'horreur, Le Masque du Démon, « grand classique du cinéma d'horreur gothique »^[13]. Il tourne ensuite certains autres classiques de l'horreur à l'italienne, dont Les Trois Visages de la peur (1963), Le Corps et le Fouet (1963) ou encore Opération peur (1966).

C'est en 1960 que sortent deux films qui révolutionnent le genre en profondeur : Psychose d'Alfred Hitchcock et Le Voyeur de Michael Powell. L'horreur s'ancre dans la réalité, s'affranchit de son aspect fantastique. Les monstres y sont des humains psychologiquement instables, assouvissant leurs pulsions névrotiques dans le meurtre^[33]. La scène de la douche de Psychose est régulièrement considérée comme « la scène de meurtre la plus terrifiante de l'histoire du cinéma »^[35]. En 1963, Hitchcock signe son deuxième et dernier film dans le genre horrifique avec Les Oiseaux, où les monstres sont cette fois-ci des nuées de volatiles. Les Oiseaux codifie le sous-genre du film d'horreur avec des animaux^[22] et de nombreux films ayant pour antagonistes des insectes, des félins, des canidés, des rats, des ours et même des lapins avec Les Rongeurs de l'apocalypse (1972) sortent dans les années 1960 et 1970^[36].

En 1963, Robert Wise signe La Maison du diable, classique du genre adapté d'un roman de Shirley Jackson qui joue sur l’ambiguïté entre surnaturel et horreur psychologique^[11], alors que Mario Bava pose les fondements du giallo avec La Fille qui en savait trop^[37]. Il tourne le premier grand classique de ce genre en 1964 avec Six femmes pour l'assassin. Le giallo se caractérise par un protagoniste qui joue les détectives amateurs, « un tueur ganté de noir » et utilisant les armes blanches et une priorité donnée à l'esthétique au détriment de la rigueur du scénario^[38]

Toujours en 1963, Herschell Gordon Lewis réalise avec Orgie sanglante le premier film gore (ou splatter pour les anglo-saxons), genre qui a des répercussions fondamentales sur le cinéma d'horreur. Les pires atrocités y sont exposées au spectateur, de la trépanation à l'éviscération, en passant par l'énucléation ou encore l'égorgement. Lewis tourne une dizaine de films gores dans les années 1960 et 1970, notamment 2000 maniaques (1964) et The Wizard of Gore (1970)^[35].

En 1968 sort une œuvre majeure pour le cinéma d'épouvante - voire le cinéma dans son ensemble : La Nuit des morts-vivants, de George A. Romero. D'un pessimisme total, parsemé de scènes d'autant plus éprouvantes qu'elles sont traitées avec un grand réalisme, le film est un choc et marque durablement les esprits. Au-delà de cela, La Nuit des morts-vivants est une œuvre politique et sociale, portant un regard sans concession sur la société de son époque. Romero renouvelle ainsi radicalement et de façon subversive la figure du mort-vivant^[39].

Roman Polanski réalise trois films d'horreur très différents durant la décennie : le thriller psychologique Répulsion (1965), la comédie horrifique Le Bal des vampires (1967) et Rosemary's Baby (1968), d'après le roman d'Ira Levin, « chef-d'œuvre de fantastique urbain sur fond de paranoïa »^[33] qui voit la religion être utilisée comme élément horrifique^[40]. Fortes du succès de ce dernier film, les grandes majors, qui commencent à sérieusement s'intéresser au genre, réemploient la religion – essentiellement les principes du christianisme – à maintes reprises durant les années 1970^[41]. Rosemary's Baby et La Nuit des morts-vivants sont « deux œuvres majeures qui, tout en empruntant des voies très différentes, symbolisent le point de départ d'une ère nouvelle » en rompant avec le gothique par leur ancrage dans le monde moderne^[42].

Les années 1970 |

En 1970, Dario Argento réalise son premier film avec L'Oiseau au plumage de cristal (d'après le roman La Belle et la Bête de Fredric Brown), l'un des plus importants gialli. Il continue l'exploration du genre avec Le Chat à neuf queues (1971), Quatre mouches de velours gris (1972), et principalement Les Frissons de l'angoisse (1975), « l'un des opéra gore les plus originaux et les plus oniriques de l'histoire du cinéma »^[43]. D'autres réalisateurs tournent des gialli, dont Sergio Martino avec La Queue du scorpion (1971) et Torso (1973), Lucio Fulci avec La Longue Nuit de l'exorcisme (1972) et L'Emmurée vivante (1977) ou encore Mario Bava avec La Baie sanglante (1971). Dario Argento passe ensuite à des films incorporant des éléments fantastiques, à commencer par Suspiria (1977), « chef-d'œuvre atrocement surréaliste »^[44].

Le premier long métrage de Wes Craven, La Dernière Maison sur la gauche (1972) est à l’origine du rape and revenge. Sous-genre du film d’horreur, le rape and revenge montre une femme subir des violences sexuelles, avant de se venger de ses agresseurs. Souvent complaisant et toujours à l’origine de houleux débats quant à l’immoralité de ces œuvres, le genre a tout de même ses « classiques » tels Crime à froid (1973), de Bo Arne Vibenius, Œil pour œil (1978), de Meir Zarchi, ou encore L'Ange de la vengeance (1981), d'Abel Ferrara^[45].

En 1973, inspirée par les résultats probants de Rosemary's Baby, la Warner Bros. Pictures produit L'Exorciste (d'après le roman de William Peter Blatty), réalisé par William Friedkin. Le film, au succès commercial considérable, est un véritable « phénomène social »^[46] qui apporte un regain de considération pour le genre^[47] et aborde le thème, important pour l'époque, du malaise « engendré par l'évolution des mœurs » et du sentiment de rupture avec leurs enfants que ressentent les parents d'adolescents^[48]. De ce fait, nombre de longs métrages traitant de satanisme voient le jour, dont le plus populaire reste La Malédiction (1976) de Richard Donner. Au Royaume-Uni, The Wicker Man (1973), de Robin Hardy, est un « éblouissant thriller, brillamment structuré » et à « l'esthétique hors normes », qui mêle film policier et horreur^[49].

En 1974, Tobe Hooper réalise un film d'horreur qui marque l'histoire du cinéma : Massacre à la tronçonneuse, œuvre « au rythme implacable et au style quasi documentaire »^[50] qui, en décrivant une famille réduite au chômage par la modernisation des abattoirs et devenue cannibale, est une « parodie réussie et monstrueuse de la société capitaliste »^[51]. Le film, très controversé à sa sortie, traîne toujours une réputation d'œuvre gore, alors qu'il ne compte pas un seul plan de ce style, et se voit interdire d'écran pendant cinq ans en France^[52]. Massacre à la tronçonneuse est aussi le chef de file du survival, sous-genre du cinéma d'épouvante, dont Délivrance, de John Boorman, pose les bases dès 1972. La colline a des yeux (1977), de Wes Craven, est aussi un digne représentant du genre^[53].

Les Dents de la mer, de Steven Spielberg, d'après le roman de Peter Benchley, combine de « brillantes scènes de suspense » avec des « personnages complexes » et rencontre un succès très important en 1975^[36]. De nombreuses productions mettant en scène des animaux marins voient le jour par la suite, notamment Tentacules (1977), Orca (1977) et surtout Piranhas (1978), de Joe Dante^[36]. La mode des films avec des animaux décline après l'échec de Prophecy (1979) avant d'être relancée à la fin des années 1990^[54].

En 1976, David Cronenberg réalise Frissons, son premier film d'horreur. Chez Cronenberg, l'horreur est viscérale et sexuelle, les mutations physiques de ses personnages représentant leurs troubles et névroses. Rage (1977) et Chromosome 3 (1979) sont les deux autres œuvres de son « triptyque médical » entamé par Frissons. Chromosome 3, généralement considéré comme le plus réussi, critique les méthodes thérapeutiques extrêmes et utilise une « imagerie saisissante pour brosser le portrait atroce et douloureux d'une femme incapable de supporter ses blessures psychologiques »^[55]. La même année, Brian De Palma adapte le roman d'un jeune écrivain alors inconnu : Carrie de Stephen King.

Le slasher, né en 1974 avec Black Christmas de Bob Clark, prend son essor avec le succès de La Nuit des masques (1978, plus connu sous son titre original Halloween), de John Carpenter^[56]. Ce sous-genre met en scène un tueur masqué utilisant des armes blanches et traquant principalement des adolescents. Il est généralement vaincu par un protagoniste féminin, appelé « la dernière survivante »^[56]. Le slasher engendre un grand nombre d'œuvres cinématographiques durant les années 1980.

En 1978, George A. Romero donne une suite à La Nuit des morts-vivants en réalisant Zombie. Le film de Romero garde l'aspect social de La Nuit des morts-vivants, étant un réquisitoire contre la société de consommation^[57]. La trame de Zombie s'apparente à un film d'action, gardant l'aspect gore qui caractérise les œuvres du genre. En réponse au succès de Zombie, Lucio Fulci réalise L'Enfer des zombies (1979), premier film de sa trilogie des morts-vivants, composée aussi de Frayeurs (1980) et L'Au-delà (1981)^[58]. Apportant au genre une sensibilité toute personnelle et une surenchère dans la violence graphique, Fulci insuffle à sa trilogie des morts-vivants une atmosphère à la fois macabre et poétique, très éloignée de la vision critique de George Romero, où la caméra scrute au plus près la torture et la dégénérescence de la chair. Les producteurs italiens s'engouffrent dans la brèche et produisent nombre de films de morts-vivants durant les années 1980, pour la plupart de qualité assez médiocre.

En 1979, Ridley Scott réalise Alien, le huitième passager, film mêlant science-fiction et horreur qui arrive au moment idéal pour combler les attentes des spectateurs et dont l'extraction du monstre du thorax de l'une de ses victimes demeure « l'une des plus célèbres scènes d'horreur au cinéma »^[59]. Son succès lui vaudra trois suites. La même année sort Amityville : La Maison du diable, de Stuart Rosenberg, qui réalise ce film d'après le roman de Jay Anson, publié en 1977, prétendument inspiré de faits réels^[60]. Le film est suivi de nombreuses suites ainsi que d'un remake.

Les années 1980 |

Pour surfer sur le succès d’Halloween, Sean S. Cunningham réalise Vendredi 13 (1980), autre œuvre fondamentale du slasher à la « fonction de Grand-Guignol moderne »^[61]. Il donne ainsi naissance au personnage de Jason Voorhees, l'une des figures mythiques du cinéma d'horreur. Le succès de Vendredi 13, qui prouve que le succès de Carpenter avec Halloween peut être reproduit, est à l'origine d'une véritable vague de slashers durant la première moitié des années 1980 ainsi que de nombreuses suites^[62]. Autre classique du genre, mais à tendance plus fantastique avec son « univers hallucinatoire et cauchemardesque »^[56], Les Griffes de la nuit, de Wes Craven, sort en 1984 et voit la première apparition de Freddy Krueger.

En 1980 sort Cannibal Holocaust de Ruggero Deodato, caractérisé par ses « séquences choquantes par leur violence picturale »^[50]. Réalisée caméra à l'épaule dans un style documentaire, la deuxième partie du film crée un scandale, Deodato laissant entendre que les atrocités montrées n'y sont pas mises en scène, mais bien réelles. Devant le scandale provoqué, il doit ensuite avouer que les scènes sont simulées^[63]. Bien qu'il ne soit pas le premier du genre – il est communément admis qu’Au pays de l'exorcisme (1972), d'Umberto Lenzi, en est l'instigateur – Cannibal Holocaust marque l'apogée du film de cannibales, qui se déroule dans les jungles d'Asie ou d'Amérique du Sud, et les productions de ce genre s’accroissent en Italie après sa sortie^[50].

C'est aussi en 1980 que sort le célèbre film d'horreur Shining, inspiré du roman du même nom écrit par Stephen King. Le film, quant à lui, est réalisé par Stanley Kubrick, et « explore les horreurs bien réelles de l'héritage de l'Ouest américain : alcoolisme, enfance maltraitée et violence conjugale »^[56]. Toujours en 1980, William Lustig réalise Maniac. Emmené par Joe Spinell dans le rôle du psychopathe Frank Zito, Maniac est une œuvre glauque et malsaine, aux effets gore particulièrement sordides de Tom Savini - déjà à l'origine des effets spéciaux de Zombie et Vendredi 13.

En 1981, Joe Dante révolutionne le thème du loup-garou avec Hurlements. Le personnage central ne porte plus sa lycanthropie comme une malédiction, mais la vit pleinement, avec un plaisir certain. La même année sort Le Loup-garou de Londres, de John Landis, au sujet plus proche du mythe initial que le film de Joe Dante. Le regain d'intérêt pour les films de loups-garous est à l'origine d'une autre réussite du genre : Wolfen (1981) de Michael Wadleigh (d'après le roman de Whitley Strieber).

Toujours en 1981 sort Evil Dead. Son réalisateur Sam Raimi donne au genre « un sens inédit du mouvement et de la vitesse »^[64] en y ajoutant un style proche de la bande dessinée et une dose d'humour slapstick. Raimi donne deux suites à son film avec Evil Dead 2 (1987) et Evil Dead 3 : L'Armée des ténèbres (1992).

En plein apogée durant les années 1970, le giallo disparaît dans les années 1980. Trois réussites en sonnent le glas : le retour de Dario Argento au genre avec Ténèbres (1982), le très gore Éventreur de New York (1982) de Lucio Fulci et un mélange réussi entre le giallo et le slasher avec Bloody Bird (1987) de Michele Soavi.

En 1982, John Carpenter sort son adaptation de la nouvelle La Bête d'un autre monde intitulée The Thing. Le film est une réussite aussi bien au niveau de l'intrigue que par ses effets spéciaux mis au point par Rob Bottin, déjà reconnu pour son travail dans Hurlements, et peut être considéré comme le précurseur d'un sous-genre, celui de la possession extraterrestre^[65]. Avec son ambiance de paranoïa, le film « illustre l'idée selon laquelle la menace est partout parce que le mal peut prendre tous les visages »^[66]. C'est pourtant un échec commercial, en partie en raison de ses points communs avec Alien et de l'impression de déjà-vu qui en résulte chez les spectateurs^[59]. The Thing et Poltergeist, de Tobe Hooper, sorti la même année, emmènent les effets spéciaux vers de nouveaux sommets^[67].

Après sa collaboration avec Stephen King pour Creepshow (1982), George A. Romero ajoute un opus à sa série des morts-vivants avec Le Jour des morts-vivants (1985). Après la société de consommation dans Zombie, le militarisme et l'aveuglement scientifique deviennent les thèmes ciblés par Romero. Toujours en 1985, Dan O'Bannon (scénariste du film Alien) réalise Le Retour des morts-vivants, mélange d'horreur et d'humour noir à mettre en parallèle avec l'œuvre de George Romero. Ce film révèle entre autres une future icône du cinéma d'horreur et de la série B des années 1980/1990, Linnea Quigley (considérée comme la reine des scream queens).

Après Scanners (1981) ayant pour thème le pouvoir de l'esprit sur la matière, Vidéodrome (1983) et sa critique du pouvoir du média télévisuel^[68], et une adaptation de Stephen King avec Dead Zone (1983), David Cronenberg réalise La Mouche (remake de La Mouche noire) en 1986. Avec ce film, le thème de la métamorphose du corps au centre de l'œuvre de Cronenberg trouve son point culminant^[69].

Aliens, le retour (1986), de James Cameron, se révèle être l'une des rares suites cinématographiques à la hauteur de l'original^[70] et change astucieusement de style en commençant comme un film d'action qui laisse ensuite place à l'horreur pure^[71]. En 1987, Clive Barker, nouvel écrivain à succès de la littérature fantastique, réalise Hellraiser (d'après son roman) en 1987 et invente pour l'occasion « le cinéma d'horreur fétichiste et sado-maso »^[67]. Le scénariste Peter Atkins poursuit la série avec divers réalisateurs et met l'accent sur les démons Cénobites, dont le plus connu n'est autre que Pinhead, aujourd'hui une icône du cinéma d'horreur.

En 1988, Tom Holland réalise Jeu d'enfant, où apparaît la célèbre poupée possédée par l'âme du psychopathe Chucky, une comédie horrifique à l'humour très acide qui remporte un franc succès auprès du public. L'année suivante, le film japonais Tetsuo est « l'un des premiers films d'horreur cyberpunk »^[72], alors que Society, de Brian Yuzna, renouvelle le thème de la lutte des classes avec son élite impossible à intégrer car elle « est littéralement une espèce à part »^[49]. Cependant, en dehors de quelques réussites, le genre horrifique s'essouffle nettement durant la deuxième moitié des années 1980 avec un nombre considérable de films insipides reprenant les mêmes recettes qui provoquent la lassitude du public^[56].

Les années 1990 |

Ce déclin du cinéma d'horreur se poursuit durant toute la première moitié des années 1990. Avec Misery (1990), Kathy Bates, qui remporte l'Oscar de la meilleure actrice, fait toutefois entrer son personnage au « panthéon des psychopathes »^[73]. À la lisière du thriller et de l'horreur, Le Silence des agneaux (1991) réveille le sous-genre du film de tueur en série, en partie grâce à l'interprétation d'Anthony Hopkins dans le rôle d'Hannibal Lecter, qui remporte l'Oscar du meilleur acteur alors qu'il n'apparaît que seize minutes à l'écran^[74]. Son succès provoque une vague de films qui essaient de copier son personnage de tueur en série charismatique, le plus réussi étant Seven (1995)^[56].

En 1992, Bernard Rose réalise Candyman, adaptation d'une nouvelle de Clive Barker qui est l'un des films d'horreur les plus réussis de la décennie. Le personnage du Candyman, allégorie des légendes et peurs naissant dans un milieu urbain, est aussi vu comme un symbole social, celui des difficultés d'intégration de la minorité afro-américaine^[75]. Deux ans plus tard, Entretien avec un vampire propose une réflexion similaire avec une autre minorité, celle des homosexuels^[75].

Toujours en 1992, Peter Jackson réalise le film gore Braindead. Jackson n'en est pas à son coup d'essai, ayant réalisé Bad Taste – une comédie gore – en 1987. À l'instar de Bad Taste, Braindead est avant tout une comédie utilisant le gore comme élément comique. Il n'en est pas moins qualifié à l'époque de « film le plus sanglant de l'histoire du cinéma »^[76].

Trauma (1993), considéré comme le dernier film de qualité de Dario Argento, et Dellamorte Dellamore (1994), « réjouissante histoire de morts-vivants » de Michele Soavi, sont le chant du cygne du cinéma d'horreur italien qui décline ensuite rapidement^[70].

Après The Thing (1982) et Prince des Ténèbres (1987), John Carpenter donne une fin à sa « trilogie de l'Apocalypse » avec L'Antre de la folie (1995). Proche des écrits de H. P. Lovecraft, le film bascule dans une dimension où les repères spatio-temporels ont disparu, favorisant l'apparition de créatures mythologiques et plongeant son héros dans les méandres de la folie.

La sortie du slasher de Wes Craven Scream en 1996, permet de renouveler ce sous-genre en le détournant sur un mode satirique tout en conservant « les ingrédients classiques de l'épouvante »^[56]. Scream boucle la boucle du slasher avec ses personnages principaux qui connaissent très bien les films d'horreur et s'y réfèrent régulièrement. C'est « le premier film d'horreur qui progresse en énonçant ses propres conditions de possibilité »^[77]. Scream et sa suite Scream 2 (1997), toujours réalisée par Craven, ainsi que Souviens-toi... l'été dernier (1997), de Jim Gillespie, et Halloween, 20 ans après (1998), de Steve Miner, permettent une renaissance du slasher grâce à leurs « côtés délibérément réflexifs »^[43].

En 1998 sort Ring, de Hideo Nakata, qui fait un carton au box-office. Ring et Audition (1999), de Takashi Miike, qui met en scène une autre représentante féminine du « panthéon des psychopathes »^[73], popularisent le cinéma d'épouvante asiatique dans les pays occidentaux^[78].

En 1999, Le Projet Blair Witch, de Daniel Myrick et Eduardo Sánchez, devient le film le plus rentable de l'histoire, grâce à un budget dérisoire et à un effet d'annonce sans précédent sur Internet^[79]. Présenté comme un documentaire amateur, il montre le parcours de trois étudiants en cinéma partis tourner un reportage sur la sorcellerie dans une forêt. La même année, Sixième Sens, de M. Night Shyamalan, est lui aussi très remarqué avec son « angoissant » retournement final^[80].

Les années 2000 |

La vague de slashers post-Scream qui vise principalement un public adolescent débuté dans les années 1990 se poursuit au début des années 2000, avec la série des Jeepers Creepers ou celle des Destination finale. Freddy contre Jason en 2003 a aussi un certain succès, mais dans l'ensemble, la mode du slasher ado est en baisse et les années 2000 marquent un retour à des films d'horreur plus violents, moins « second degré », et résolument plus adultes, rappelant la crudité visuelle des films des années 1970 et début 1980.

La radicalisation du film d'horreur se poursuit avec en Australie Wolf Creek (2005), de Greg McLean, en France Haute Tension (2003), d'Alexandre Aja, au Royaume-Uni Creep (2005), de Christopher Smith, et entre dans le domaine du torture porn avec Hostel (2005), d'Eli Roth, et surtout la saga Saw, qui détient le Guinness des records de la franchise la plus rentable de l'histoire du cinéma d'horreur. La mode du Torture porn lancée par Saw et Hostel trouve son inspiration dans les exactions commises durant la guerre d'Irak, notamment le scandale d'Abou Ghraib^[80]. D'une façon tout aussi brutale mais plus rock'n'roll, Rob Zombie sort deux films narrant les exploits d'une famille de dégénérés, dans La Maison des 1000 morts (2003) et The Devil's Rejects (2005).

Il y a aussi un retour aux films de zombies avec la sortie remarquée du film britannique 28 jours plus tard (2002), de Danny Boyle, frappant par sa brutalité réaliste. Une suite 28 semaines plus tard sort en 2007. En 2004, Zack Snyder réalise le remake du Zombie (1978) de George A. Romero, avec L'Armée des morts. La principale différence avec le film original réside dans le comportement des morts-vivants qui sont ici plus vifs et capables de courir contrairement aux zombies de Romero. Toujours en 2004, deux anglais, Edgar Wright et Simon Pegg, profitant de la vague du cinéma de genre au Royaume-Uni réalisent Shaun of the Dead (la réalisation étant attribuée à Wright, Simon Pegg jouant dans le film aux côtés de Nick Frost). Shaun of the Dead est un film humoristique ayant pour toile de fond une invasion de zombies, mais aussi un hommage au genre et à ses réalisateurs. Romero profite de cet engouement pour les films de zombies pour continuer sa série « des morts-vivants » avec Le Territoire des morts (2005), la Chronique des morts-vivants (2008) et Le Vestige des morts-vivants (2009).

Après un film de loups-garous (Dog Soldiers - 2002), Neil Marshall s'attaque au survival exclusivement féminin avec The Descent (2005). Le film se déroule dans un réseau de grottes et marque les esprits grâce à son atmosphère claustrophobique. Il connaît le succès, aussi bien public que critique^[81]. L'Exorcisme d'Emily Rose (2005) offre pour sa part « un second souffle » aux films de possession démoniaque^[82]. Les années 2000 sont aussi l'occasion pour Paul W. S. Anderson d'adapter le jeu vidéo Resident Evil au cinéma, avec un film homonyme (2002), qui donne lieu à plusieurs suites. Christophe Gans fait de même avec Silent Hill (2006).

Les années 2000 sont aussi celles des remakes^[83] : Massacre à la tronçonneuse (2003 – remake du film de Tobe Hooper de 1974), 2001 Maniacs (2003 – remake de 2000 maniaques de Herschell Gordon Lewis en 1964), Amityville (2005 – remake d'Amityville : La Maison du diable de 1979), La Maison de cire (2005 – remake de L'Homme au masque de cire de 1953), La colline a des yeux (2006 – du français Alexandre Aja, remake du film de 1977 de Wes Craven), le remake de 2009 de Vendredi 13), et celui de La Nuit des masques de John Carpenter dans Halloween 1 (2007) et 2 (2009) de Rob Zombie.

On assiste à une résurgence de films francophones d'horreur, voire de torture, même si les réalisateurs témoignent encore d'une grande difficulté de financement dans le cinéma français contemporain^[84]. On peut citer Ils (2006 — de Xavier Palud), Sheitan (2006 - de Kim Chapiron), À l'intérieur (2007 — d’Alexandre Bustillo et Julien Maury), Frontière(s) (2007 — de Xavier Gens), Martyrs (2009 — de Pascal Laugier), et La Horde (2009 — de Yannick Dahan et Benjamin Rocher). La Suède est aussi productive avec un film de vampire remarqué, Morse (2008), qui fait l'objet du remake américain Laisse-moi entrer (2011).

En 2007, Paco Plaza et Jaume Balagueró réalisent en Espagne le film [REC] qui se distingue grâce à sa manière de filmer en found footage. Sa suite directe, [REC] 2, sort en 2009. Paranormal Activity (2007) poursuit le genre du film d'horreur en found footage, avec cette fois-ci des plans filmés principalement depuis des caméras de surveillance.

La J-Horror est popularisée par Ring de Hideo Nakata en 1998 et se trouve principalement portée par trois réalisateurs : Nakata, qui signe ensuite notamment Ring 2 (1999) et Dark Water (2002) ; Takashi Shimizu, avec Ju-on: The Grudge (2002), et Kiyoshi Kurosawa, qui réalise Séance (2000) et Kaïro (2001)^[85]. De 2002 à 2006, elle fait l’objet de nombreux remakes américains (Le Cercle en 2002, The Grudge en 2004, Dark Water et Le Cercle 2 en 2005…), parfois dirigés par les réalisateurs de l’original, invités à venir tourner aux États-Unis : Nakata réalise Le Cercle 2, remake de son film de 1999 ; Shimizu dirige The Grudge, le remake de son Ju-on: The Grudge. Même si le succès commercial demeure souvent au rendez-vous, le genre commence à s’essouffler, et les films d’épouvante asiatiques montrent leurs limites par leur absence de renouvellement thématique, voire visuel (ces films sont ironiquement appelés films de « filles aux cheveux sales »^[86] par la presse spécialisée, en référence à la figure du fantôme présentée dans Ring (1998), et repris dans quasiment tous les ersatz qui en ont découlé, qui est une jeune femme aux cheveux noirs, longs et sales qui lui masquent le visage).

La Corée du Sud suit également le mouvement avec notamment Phone (2002), Deux sœurs (2003), Cello (2005), The Wig (2005), Death Bell (2008), etc. The Host (2006) est un film de monstres coréen qui se démarque par son « subtil cocktail d'images de synthèse, de sensibilité originale et de personnages désespérément humains, le tout dans un contexte politique explicite »^[87].

Les années 2010 |

La popularité des films en found footage ne se dément pas avec la sortie de The Troll Hunter et du Dernier Exorcisme en 2010, de Grave Encounters en 2011, de [REC] 3 Génesis en 2012, de The Sacrament en 2013, de L'Étrange Cas Deborah Logan et de Unfriended en 2014, du Projet Atticus en 2015, ainsi que de plusieurs films de la franchise Paranormal Activity^[88].

Le cinéma coréen continue à se distinguer avec notamment les thrillers horrifiques J'ai rencontré le Diable (2010) et The Strangers (2016), et le film de zombies Dernier train pour Busan (2016)^[89].

La mode des remakes se poursuit avec Freddy : Les Griffes de la nuit (2010), reboot des Griffes de la nuit, et Evil Dead (2013), de Fede Alvarez, remake du film de Sam Raimi, lui-même producteur et coscénariste de la nouvelle version. Parmi les films à budgets importants, des œuvres originales se distinguent, comme Insidious (2010) ou encore Conjuring : Les Dossiers Warren (2013) et sa suite Conjuring 2 : Le Cas Enfield (2016), tous trois de James Wan, qui redonnent un nouveau souffle à l'horreur paranormale, en réintroduisant une réalisation et des plans de caméra soignés que la tendance au found footage avait occultés.

Ce nouveau souffle est également à trouver du côté du cinéma d'horreur indépendant et/ou à petit budget. Ainsi, le film australien Mister Babadook (2014) est acclamé par la critique^[90]. It Follows, réalisé par David Robert Mitchell, sort en 2014, et reçoit aussi de très bonnes critiques. Le réalisateur y reprend les standards des classiques horrifiques dans une œuvre ouverte à différentes interprétations vue par la majorité comme une allégorie du SIDA^[91]. You're Next, sorti en 2013, revisite pour sa part le genre du slasher, genre dont La Cabane dans les bois (2012) détourne les codes « pour mieux les railler »^[92]. De nouveaux réalisateurs se font remarquer, notamment Mike Flanagan qui signe des films aussi variés que The Mirror (2013), Pas un bruit (2016), Ne t'endors pas (2016), Ouija : les origines (2016) et Jessie (2017)^[93].

En 2017, Ça, d'Andrés Muschietti, tiré du roman homonyme de Stephen King, bat tous les records au box-office pour un film d'horreur avec plus de 700 millions de dollars de recettes à travers le monde^[94]. Get Out, sorti la même année, remporte quant à lui l'Oscar du meilleur scénario original.

Autour du genre : festivals et magazines spécialisés |

Le Festival international du film fantastique et de science-fiction de Paris, de 1972 à 1989, est le premier du genre en France. Il est rapidement suivi par le Festival international du film fantastique d'Avoriaz, créé en 1973, et qui s'installe à Gérardmer en 1994^[95]. En Europe, on peut citer parmi les principaux festivals consacrés au moins en partie au genre le Festival international du film de Catalogne de Sitges, fondé en 1968, le Fantafestival, créé à Rome en 1981, le Fantasporto, fondé à Porto en 1982, le Festival international du film fantastique de Bruxelles, inauguré en 1983, le Festival du film fantastique d'Amsterdam, créé en 1984, le Festival international du film fantastique de Neuchâtel, fondé en 2000, et le Festival européen du film fantastique de Strasbourg, inauguré en 2008. Dans le reste du monde, le FanTasia, fondé à Montréal en 1996, le Festival international du film fantastique de Puchon, inauguré en 1997, le Screamfest Horror Film Festival de Los Angeles, fondé en 2001, le Buenos Aires Rojo Sangre, compétitif depuis 2004, l'Austin Fantastic Fest, créé en 2005, et le Toronto After Dark Film Festival, inauguré en 2006, sont les principaux festivals consacrés au genre.

L'Écran fantastique, fondé en 1969, et Mad Movies, créé en 1972, sont les deux magazines spécialisés phares en France^[96]. Aux États-Unis, Famous Monsters of Filmland, publié de 1958 à 1983, Cinefantastique, en circulation de 1967 à 2006, Fangoria, fondé en 1979, sont les revues les plus connues, alors que Rue Morgue, créé en 1997, tient ce rôle au Canada.

Les films importants |

Avant 1950 |

Année	Film	Titre original	Réalisateur(s)
1920	Le Cabinet du docteur Caligari[97],[98],[99]	Das Cabinet des Dr Caligari	Robert Wiene
	Le Golem[100]	Der Golem : Wie er in die Welt kam	Paul Wegener et Carl Boese
1921	La Charrette fantôme[101]	Körkarlen	Victor Sjöström
1922	La Sorcellerie à travers les âges[102]	Häxan	Benjamin Christensen
	Nosferatu le vampire[97],[103],[104]	Nosferatu, eine Symphonie des Grauens	Friedrich Wilhelm Murnau
1925	Le Fantôme de l'Opéra[105],[106],[103]	The Phantom of the Opera	Rupert Julian
1927	L'Inconnu[107],[14]	The Unknown	Tod Browning
	Londres après minuit[14]	London After Midnight	Tod Browning
1928	La Chute de la maison Usher[108]	La Chute de la maison Usher	Jean Epstein
1931	Docteur Jekyll et M. Hyde[105],[109],[110]	Dr Jekyll and Mr. Hyde	Rouben Mamoulian
	Dracula[105],[106],[99]	Dracula	Tod Browning
	Frankenstein[111],[112],[98]	Frankenstein	James Whale
1932	L'Île du docteur Moreau[109],[110]	Island of Lost Souls	Erle C. Kenton
	La Momie[113],[106],[110]	The Mummy	Karl Freund
	La Monstrueuse Parade[111],[99],[103]	Freaks	Tod Browning
	Une soirée étrange[114],[110]	The Old Dark House	James Whale
	Vampyr[111],[106],[115]	Vampyr - Der Traum des Allan Grey	Carl Theodor Dreyer
	White Zombie[49]	White Zombie	Victor Halperin
1933	King Kong[97],[98],[109]	King Kong	Merian C. Cooper et Ernest B. Schoedsack
	L'Homme invisible[111],[110]	The Invisible Man	James Whale
1934	Le Chat noir[101],[109]	The Black Cat	Edgar George Ulmer
1935	La Fiancée de Frankenstein[97],[112],[99]	The Bride of Frankenstein	James Whale
	Le Corbeau[110]	The Raven	Lew Landers
	Les Mains d'Orlac[109]	Mad Love	Karl Freund
1939	Le Fils de Frankenstein[106],[102]	Son of Frankenstein	Rowland V. Lee
1941	Le Loup-garou[113],[106],[98]	The Wolf Man	George Waggner
1942	La Féline[116],[106],[112]	Cat People	Jacques Tourneur
1943	Vaudou[113],[117]	I Walked with a Zombie	Jacques Tourneur
1945	Au cœur de la nuit[116],[106],[118]	Dead of Night	B. Dearden, R. Hamer, A. Cavalcanti et C. Crichton
	Le Récupérateur de cadavres[110],[119]	The Body Snatcher	Robert Wise

Années 1950 |

Année	Film	Titre original	Réalisateur(s)
1951	La Chose d'un autre monde[120],[11]	The Thing from Another World	Christian Nyby
1953	L'Homme au masque de cire[116],[121]	House of Wax	André de Toth
	Le Météore de la nuit[122]	It Came from Outer Space	Jack Arnold
1954	Des monstres attaquent la ville[123]	Them!	Gordon Douglas
	Godzilla[121],[117],[110]	Gojira	Ishirō Honda
	L'Étrange Créature du lac noir[110],[123]	The Creature from the Black Lagoon	Jack Arnold
1955	La Nuit du chasseur[97],[124],[108]	The Night of the Hunter	Charles Laughton
	Le Monstre[125]	The Quatermass Xperiment	Val Guest
1956	L'Invasion des profanateurs de sépultures[111],[106],[118]	Invasion of the Body Snatchers	Don Siegel
1957	Frankenstein s'est échappé[102],[126]	The Curse of Frankenstein	Terence Fisher
	La Marque[123]	Quatermass 2	Val Guest
	Rendez-vous avec la peur[108],[127],[122]	Night of the Demon	Jacques Tourneur
1958	Danger planétaire[121]	The Blob	Irvin S. Yeaworth
	La Mouche noire[116],[106]	The Fly	Kurt Neumann
	Le Cauchemar de Dracula[128],[107],[108]	Dracula	Terence Fisher
1959	La Nuit de tous les mystères[113],[129],[130]	House on Haunted Hill	William Castle

Années 1960 |

Année	Film	Titre original	Réalisateur(s)
1960	La Chute de la maison Usher[128],[100]	House of Usher	Roger Corman
	Le Masque du démon[121],[131],[114]	La Maschera del demonio	Mario Bava
	Le Village des damnés[113],[102]	Village of the Damned	Wolf Rilla
	Le Voyeur[111],[121],[103]	Peeping Tom	Michael Powell
	Les Yeux sans visage[111],[98],[112]	Les Yeux sans visage	Georges Franju
	Psychose[97],[103],[132]	Psycho	Alfred Hitchcock
1961	La Chambre des tortures[108]	The Pit and the Pendulum	Roger Corman
	Les Innocents[116],[103],[133]	The Innocents	Jack Clayton
1962	Carnival of Souls[124],[112],[108]	Carnival of Souls	Herk Harvey
1963	Dementia 13[134]	Dementia 13	Francis Ford Coppola
	L'Horrible Cas du docteur X[123]	The Man with the X-Ray Eyes	Roger Corman
	La Maison du diable[104],[108],[103]	The Haunting	Robert Wise
	Les Oiseaux[111],[103],[104]	The Birds	Alfred Hitchcock
	Les Trois Visages de la peur[107],[102]	I tre volti della paura	Mario Bava
	Orgie sanglante[131],[100]	Blood Feast	Herschell Gordon Lewis
1964	Kwaïdan[115],[102]	Kaidan	Masaki Kobayashi
	Le Masque de la mort rouge[135]	The Masque of the Red Death	Roger Corman
	Onibaba[102]	Onibaba	Kaneto Shindō
	Six femmes pour l'assassin[131]	Sei donne per l'assassino	Mario Bava
1965	Répulsion[97],[98],[99]	Repulsion	Roman Polanski
1966	Opération peur[127],[136]	Operazione paura	Mario Bava
1967	Seule dans la nuit[121],[137]	Wait Until Dark	Terence Young
1968	La Nuit des morts-vivants[116],[133],[103]	Night of the Living Dead	George A. Romero
	Le Grand Inquisiteur[106],[131]	Witchfinder General	Michael Reeves
	Les Vierges de Satan[108]	The Devil Rides Out	Terence Fisher
	Rosemary's Baby[111],[132],[103]	Rosemary's Baby	Roman Polanski

Années 1970 |

Année	Film	Titre original	Réalisateur(s)
1970	L'Oiseau au plumage de cristal[128]	L'Uccello dalle piume di cristallo	Dario Argento
1971	L'Abominable Docteur Phibes[108],[13]	The Abominable Dr Phibes	Robert Fuest
	La Baie sanglante[101],[138]	Reazione a catena	Mario Bava
	Les Diables[115]	The Devils	Ken Russell
1972	Asylum[121]	Asylum	Roy Ward Baker
	La Dernière Maison sur la gauche[98],[100]	The Last House on the Left	Wes Craven
1973	L'Exorciste[128],[103],[132]	The Exorcist	William Friedkin
	La Maison des damnés[124],[139]	The Legend of Hell House	John Hough
	Ne vous retournez pas[116],[117],[133]	Don't Look Now	Nicolas Roeg
	Sœurs de sang[45],[140]	Sisters	Brian De Palma
	The Wicker Man[128],[112],[124]	The Wicker Man	Robin Hardy
1974	Black Christmas[121],[98],[114]	Black Christmas	Bob Clark
	Massacre à la tronçonneuse[128],[103],[132]	The Texas Chain Saw Massacre	Tobe Hooper
1975	Frissons[130],[138]	Shivers	David Cronenberg
	Les Dents de la mer[111],[121],[132]	Jaws	Steven Spielberg
	Les Frissons de l'angoisse[105],[129],[115]	Profondo rosso	Dario Argento
1976	Alice, Douce Alice[129]	Alice, Sweet Alice	Alfred Sole
	Carrie au bal du diable[113],[98],[108]	Carrie	Brian De Palma
	La Maison aux fenêtres qui rient[130]	La casa dalle finestre che ridono	Pupi Avati
	La Malédiction[141],[98],[104]	The Omen	Richard Donner
	Meurtres sous contrôle[142]	God Told Me To	Larry Cohen
1977	Eraserhead[105],[115],[101]	Eraserhead	David Lynch
	House[106],[138]	Hausu	Nobuhiko Obayashi
	La colline a des yeux[129],[53]	The Hills Have Eyes	Wes Craven
	La Sentinelle des maudits[130]	The Sentinel	Michael Winner
	Martin[141],[142],[123]	Martin	George A. Romero
	Suspiria[105],[133],[99]	Suspiria	Dario Argento
1978	La Nuit des masques[113],[132],[103]	Halloween	John Carpenter
	L'Invasion des profanateurs[113],[107],[99]	Invasion of the Body Snatchers	Philip Kaufman
	Piranhas[143]	Piranha	Joe Dante
	Zombie[105],[103],[124]	Dawn of the Dead	George A. Romero
1979	Alien, le huitième passager[97],[132],[103]	Alien	Ridley Scott
	Amityville : La Maison du diable[139]	The Amityville Horror	Stuart Rosenberg
	Chromosome 3[117],[101],[130]	The Brood	David Cronenberg
	L'Enfer des zombies[102]	Zombi 2	Lucio Fulci
	Nosferatu, fantôme de la nuit[113],[101],[108]	Nosferatu: Phantom der Nacht	Werner Herzog
	Phantasm[129],[107],[130]	Phantasm	Don Coscarelli

Années 1980 |

Année	Film	Titre original	Réalisateur(s)
1980	Cannibal Holocaust[112],[50]	Cannibal Holocaust	Ruggero Deodato
	Fog[106],[114],[102]	The Fog	John Carpenter
	L'Enfant du diable[104],[101],[102]	The Changeling	Peter Medak
	Maniac[144]	Maniac	William Lustig
	Shining[128],[132],[103]	The Shining	Stanley Kubrick
	Vendredi 13[99],[108],[129]	Friday the 13th	Sean S. Cunningham
1981	Evil Dead[116],[103],[104]	The Evil Dead	Sam Raimi
	Hurlements[117],[145]	The Howling	Joe Dante
	L'Au-delà[124],[127],[102]	E tu vivrai nel terrore - L'aldilà	Lucio Fulci
	Le Loup-garou de Londres[141],[103],[133]	An American Werewolf in London	John Landis
	Possession[118],[101],[146]	Possession	Andrzej Żuławski
	Scanners[106]	Scanners	David Cronenberg
1982	Creepshow[102]	Creepshow	George A. Romero
	Poltergeist[128],[104],[98]	Poltergeist	Tobe Hooper
	The Thing[141],[132],[103]	The Thing	John Carpenter
1983	Christine[101]	Christine	John Carpenter
	Dead Zone[128],[106]	The Dead Zone	David Cronenberg
	Vidéodrome[121],[106],[112]	Videodrome	David Cronenberg
1984	Gremlins[67]	Gremlins	Joe Dante
	Les Griffes de la nuit[113],[133],[99]	A Nightmare on Elm Street	Wes Craven
	Razorback[54]	Razorback	Russell Mulcahy
1985	Démons[102]	Demoni	Lamberto Bava
	Le Jour des morts-vivants[107],[102]	Day of the Dead	George A. Romero
	Le Retour des morts-vivants[102]	Return of the Living Dead	Dan O'Bannon
	Re-Animator[113],[121],[117]	Re-Animator	Stuart Gordon
	Vampire, vous avez dit vampire ?[141],[146]	Fright Night	Tom Holland
1986	Aliens, le retour[111],[114]	Aliens	James Cameron
	Aux portes de l'au-delà[101]	From Beyond	Stuart Gordon
	Henry, portrait d'un serial killer[124],[142],[129]	Henry: Portrait of a Serial Killer	John McNaughton
	Hitcher[121]	The Hitcher	Robert Harmon
	La Mouche[105],[133],[98]	The Fly	David Cronenberg
1987	Aux frontières de l'aube[121],[101],[102]	Near Dark	Kathryn Bigelow
	Evil Dead 2[111],[103],[133]	Evil Dead 2	Sam Raimi
	Le Pacte[101],[98],[114]	Hellraiser	Clive Barker
	Opéra[101],[102]	Opera	Dario Argento
1988	Jeu d'enfant[106],[146],[65]	Child's Play	Tom Holland
	Faux-semblants[107]	Dead Ringers	David Cronenberg
	Le Blob[121],[146]	The Blob	Chuck Russell
1989	Santa Sangre[146]	Santa Sangre	Alejandro Jodorowsky
	Society[142],[102],[146]	Society	Brian Yuzna

Années 1990 |

Année	Film	Titre original	Réalisateur(s)
1990	L'Échelle de Jacob[106],[129],[112]	Jacob's Ladder	Adrian Lyne
	Misery[128],[102],[147]	Misery	Rob Reiner
	Tremors[147]	Tremors	Ron Underwood
1991	Le Silence des agneaux[116],[103],[99]	The Silence of the Lambs	Jonathan Demme
1992	Braindead[147],[142],[101]	Braindead	Peter Jackson
	Candyman[130],[108],[129]	Candyman	Bernard Rose
	Dracula[129],[148]	Bram Stoker's Dracula	Francis Ford Coppola
1993	Cronos[106],[147]	Cronos	Guillermo del Toro
1994	Dellamorte Dellamore[101]	Dellamorte Dellamore	Michele Soavi
	L'Antre de la folie[147]	In the Mouth of Madness	John Carpenter
	Le Veilleur de nuit[149]	Nattevagten	Ole Bornedal
1995	Le Cavalier du Diable[147]	Demon Knight	Ernest R. Dickerson
	Seven[150],[124]	Seven	David Fincher
1996	Scream[151],[124],[99]	Scream	Wes Craven
	Une nuit en enfer[147]	From Dusk till Dawn	Robert Rodriguez
1997	Event Horizon, le vaisseau de l'au-delà[130],[147]	Event Horizon	Paul W. S. Anderson
	Funny Games[124],[101]	Funny Games	Michael Haneke
	Souviens-toi... l'été dernier [152]	I Know What You Did Last Summer	Jim Gillespie
1998	Ring[113],[121],[117]	Ringu	Hideo Nakata
1999	Audition[98],[124],[104]	Ôdishon	Takashi Miike
	Le Projet Blair Witch[141],[98],[99]	The Blair Witch Project	Daniel Myrick et Eduardo Sánchez
	Sixième Sens[101],[98],[115]	The Sixth Sense	M. Night Shyamalan
	Vorace[121],[147]	Ravenous	Antonia Bird

Années 2000 |

Année	Film	Titre original	Réalisateur(s)
2000	American Psycho[153],[154]	American Psycho	Mary Harron
	Apparences[117]	What Lies Beneath	Robert Zemeckis
	Destination finale[153],[154]	Final Destination	James Wong
	Ginger Snaps[153],[114],[102]	Ginger Snaps	John Fawcett
2001	Emprise[121]	Frailty	Bill Paxton
	Kaïro[127],[124],[155]	Kairo	Kiyoshi Kurosawa
	L'Échine du Diable[128],[121],[118]	El espinazo del diablo	Guillermo del Toro
	Les Autres[141],[118],[155]	The Others	Alejandro Amenábar
	Session 9[121],[107],[153]	Session 9	Brad Anderson
	Trouble Every Day[155],[153]	Trouble Every Day	Claire Denis
2002	28 jours plus tard[127],[108],[153]	28 Days Later	Danny Boyle
	Dark Water[156]	Honogurai mizu no soko kara	Hideo Nakata
	Ju-on: The Grudge[153],[130],[139]	Ju-on	Takashi Shimizu
	Le Cercle [106],[155],[130]	The Ring	Gore Verbinski
	May[121],[153],[129]	May	Lucky McKee
	The Eye[157]	Gin gwai	Oxide et Danny Pang
2003	Deux Sœurs[153],[130]	Janghwa, Hongryeon	Kim Jee-woon
	Gozu[108]	Gozu	Takashi Miike
	Haute Tension[153],[129],[127]	Haute Tension	Alexandre Aja
2004	L'Armée des morts[106],[153]	Dawn of the Dead	Zack Snyder
	Saw[150],[117]	Saw	James Wan
	Shaun of the Dead[105],[150],[124]	Shaun of the Dead	Edgar Wright
	Shutter[154]	Shutter	Banjong Pisanthanakun et Parkpoom Wongpoom
2005	The Descent[141],[115],[98]	The Descent	Neil Marshall
	The Devil's Rejects[153],[117]	The Devil's Rejects	Rob Zombie
	Wolf Creek[129],[114]	Wolf Creek	Greg McLean
2006	Bug[155],[117]	Bug	William Friedkin
	Cold Prey[149]	Fritt Vilt	Roar Uthaug
	Derrière le masque[102],[154]	Behind the Mask: The Rise of Leslie Vernon	Scott Glosserman
	Horribilis[129]	Slither	James Gunn
	The Host[106],[155],[153]	Gwoemul	Bong Joon-ho
2007	À l'intérieur[121],[108],[154]	À l'intérieur	Alexandre Bustillo et Julien Maury
	L'Orphelinat[107],[124],[155]	El Orfanato	Juan Antonio Bayona
	Paranormal Activity[141],[130],[106]	Paranormal Activity	Oren Peli
	[●REC][141],[115],[117]	●REC	Jaume Balagueró et Paco Plaza
	Teeth[108]	Teeth	Mitchell Lichtenstein
	The Mist[150],[117],[142]	The Mist	Frank Darabont
	Trick 'r Treat[101],[117],[108]	Trick'r Treat	Michael Dougherty
2008	Martyrs[112],[124],[98]	Martyrs	Pascal Laugier
	Morse[111],[121],[133]	Låt den rätte komma in	Tomas Alfredson
	The Strangers[101],[130],[129]	The Strangers	Bryan Bertino
2009	Antichrist[153],[149]	Antichrist	Lars von Trier
	Bienvenue à Zombieland[105]	Zombieland	Ruben Fleischer
	Esther[155]	Orphan	Jaume Collet-Serra
	Jusqu'en enfer[116],[108],[153]	Drag Me to Hell	Sam Raimi
	[●REC]²[121]	[●REC]²	Jaume Balagueró et Paco Plaza
	The House of the Devil[141],[150],[155]	The House of the Devil	Ti West
	The Loved Ones[113],[129]	The Loved Ones	Sean Byrne
	Thirst, ceci est mon sang[158]	Bakjwi	Park Chan-wook

Années 2010 |

Année	Film	Titre original	Réalisateur(s)
2010	Insidious[150],[117],[130]	Insidious	James Wan
	J'ai rencontré le Diable[150],[153],[159]	Akmareul boatda	Kim Jee-woon
	Laisse-moi entrer[128],[150],[155]	Let Me In	Matt Reeves
	The Troll Hunter[149],[88]	Trolljegeren	André Øvredal
2011	Attack the Block[128]	Attack the Block	Joe Cornish
	Kill List[150],[130],[155]	Kill List	Ben Wheatley
	The Innkeepers[102],[139]	The Innkeepers	Ti West
	You're Next[150],[159],[155]	You're Next	Adam Wingard
2012	Berberian Sound Studio[155],[108],[153]	Berberian Sound Studio	Peter Strickland
	La Cabane dans les bois[116],[150],[153]	The Cabin in the Woods	Drew Goddard
	Sinister[153],[159]	Sinister	Scott Derrickson
2013	Conjuring : Les Dossiers Warren[128],[98],[153]	The Conjuring	James Wan
	Evil Dead[151],[124],[108]	Evil Dead	Fede Alvarez
	The Mirror[150],[129]	Oculus	Mike Flanagan
	Under the Skin[153],[117]	Under the Skin	Jonathan Glazer
	We Are What We Are[159],[155],[108]	We Are What We Are	Jim Mickle
2014	A Girl Walks Home Alone at Night[116],[106],[153]	A Girl Walks Home Alone at Night	Ana Lily Amirpour
	It Follows[111],[98],[124]	It Follows	David Robert Mitchell
	Mister Babadook[97],[150],[153]	The Babadook	Jennifer Kent
	Vampires en toute intimité[153],[101]	What We Do in the Shadows	Taika Waititi et Jemaine Clement
2015	Crimson Peak[153]	Crimson Peak	Guillermo del Toro
	Green Room[113]	Green Room	Jeremy Saulnier
	The Invitation[141],[150]	The Invitation	Karyn Kusama
	The Visit[150]	The Visit	M. Night Shyamalan
	The Witch[111],[98],[124]	The Witch	Robert Eggers
2016	Conjuring 2 : Le Cas Enfield[141],[150]	The Conjuring 2	James Wan
	Dernier train pour Busan[105],[150],[106]	Busanhaeng	Yeon Sang-ho
	Don't Breathe : La Maison des ténèbres[128],[153],[117]	Don't Breathe	Fede Alvarez
	Grave[105],[150],[159]	Grave	Julia Ducournau
	Split[141],[150]	Split	M. Night Shyamalan
	The Strangers[116],[150],[159]	Gok-seong	Na Hong-jin
	Under the Shadow[116],[150],[108]	Under the Shadow	Babak Anvari
2017	Ça[105],[150],[106]	It	Andrés Muschietti
	Get Out[97],[114],[98]	Get Out	Jordan Peele
	It Comes at Night[113],[150]	It Comes at Night	Trey Edward Shults
2018	Sans un bruit[150],[114]	A Quiet Place	John Krasinski

Les acteurs |

Acteur	Films notables
Tom Atkins	Extra Sangsues, Fog, Maniac Cop, Halloween 3 : Le Sang du sorcier, My Bloody Valentine 3-D
Lionel Atwill	Docteur X, Masques de cire, La Marque du vampire, Le Fils de Frankenstein
Tobin Bell	Boogeyman 2, Saga Saw (Jigsaw)
Michael Berryman	La colline a des yeux, La colline a des yeux 2, The Devil's Rejects
Linda Blair	L'Exorciste, L'Exorciste 2 : L'Hérétique, Scream
Doug Bradley	Saga Hellraiser (Pinhead), Cabal
Bruce Campbell	Bubba Ho-tep, Trilogie Evil Dead (Ash Williams), Maniac Cop, Maniac Cop 2
Lon Chaney	Le Fantôme de l'Opéra, Notre-Dame de Paris, L'Inconnu
Jeffrey Combs	Aux portes de l'au-delà, Trilogie Re-Animator (Herbert West), La Maison de l'horreur
Jamie Lee Curtis	Fog, Le Bal de l'horreur, Halloween, Halloween 2, Halloween 20 ans après, il revient, Halloween : Résurrection
Peter Cushing	Frankenstein s'est échappé, La Revanche de Frankenstein, Le Cauchemar de Dracula, La Malédiction des pharaons
Robert Englund	Le Crocodile de la mort, Saga Freddy (Freddy Krueger), Urban Legend, Wishmaster, 2001 Maniacs
Mia Farrow	Rosemary's Baby, Terreur aveugle, Le Cercle infernal, La Malédiction
Sarah Michelle Gellar	Souviens-toi... l'été dernier, Scream 2, The Grudge, The Grudge 2, The Return
Gunnar Hansen	Massacre à la Tronçonneuse (Leatherface), Mosquito
David Hess	La Dernière Maison sur la gauche, La Proie de l'autostop, La Maison au fond du parc, La Créature du marais
Kane Hodder	Vendredi 13, chapitre 7 : un nouveau défi, Vendredi 13, l'ultime retour, Jason va en enfer, Jason X (Jason Voorhees), Hatchet
Boris Karloff	Frankenstein, La Fiancée de Frankenstein, Le Fils de Frankenstein, La Momie, Le Chat noir, Le Récupérateur de cadavres, Le Corbeau, Les Trois Visages de la peur
Christopher Lee	Le Cauchemar de Dracula, Dracula, prince des ténèbres (Comte Dracula), Frankenstein s'est échappé, La Malédiction des pharaons
Peter Lorre	Les Mains d'Orlac, Le Corbeau
Béla Lugosi	Dracula, L'Île du docteur Moreau, White Zombie, Le Chat noir, La Marque du vampire
Jason Miller	L'Exorciste, L'Exorciste III (Damien Karras), La Neuvième Configuration
Jack Nicholson	Shining, Wolf
Betsy Palmer	Vendredi 13, Le Tueur du vendredi
Anthony Perkins	Tétralogie Psychose (Norman Bates)
Donald Pleasence	Halloween, Halloween 2, Halloween 4, Halloween 5, Halloween 6 (Sam Loomis), Dracula, Prince des ténèbres
Vincent Price	La Mouche noire, Le Retour de la mouche, La Chute de la Maison Usher, La Chambre des tortures, Le Masque de la mort rouge, L'Abominable Docteur Phibes
Linnea Quigley	Douce nuit, sanglante nuit, Le Retour des morts-vivants, Creepozoids, Sorority Babes in the Slimeball Bowl-O-Rama , Night of the Demons
Claude Rains	L'Homme invisible, Le Loup-garou
Barbara Steele	Le Masque du démon, La Chambre des tortures, La Sorcière sanglante, Frissons, Piranhas
Tony Todd	Trilogie Candyman (Daniel Robitaille / Candyman), La Nuit des morts-vivants, Destination finale
Edward Van Sloan	Dracula, Frankenstein, La Momie
Dee Wallace	La colline a des yeux, Hurlements, Cujo
Sigourney Weaver	Tétralogie Alien (Ellen Ripley)
Fay Wray	Docteur X, Masques de cire, King Kong

Les réalisateurs |

Nom	Films notables
Alexandre Aja	Haute Tension, La colline a des yeux, Mirrors, Piranha 3D, Horns
Fede Alvarez	Evil Dead, Don't Breathe : La Maison des ténèbres
Dario Argento	L'Oiseau au plumage de cristal, Les Frissons de l'angoisse, Suspiria, Inferno, Ténèbres, Opéra
Jaume Balagueró	La Secte sans nom, Fragile, REC, REC 2
Clive Barker	Hellraiser, Cabal, Le Maître des Illusions
Mario Bava	Le Masque du démon, Les Trois Visages de la peur, Six femmes pour l'assassin, Opération peur, La Planète des vampires, La Baie sanglante
Darren Lynn Bousman	Saw 2, Saw 3, Saw 4, The Forest
Tod Browning	L'Inconnu, Londres après minuit, Dracula, Freaks, La Marque du vampire
John Carpenter	Halloween, Fog, The Thing, Christine, Prince des ténèbres, L'Antre de la folie, Vampires
Bob Clark	Black Christmas, Le Mort-vivant
Roger Corman	Un baquet de sang, La Petite Boutique des horreurs, La Chute de la maison Usher, La Chambre des tortures, L'Horrible Cas du docteur X, Le Corbeau, Le Masque de la mort rouge
Wes Craven	La Dernière Maison sur la gauche, La colline a des yeux, Les Griffes de la nuit, Le Sous-sol de la peur, Freddy sort de la nuit, Cursed, Saga Scream
David Cronenberg	Frissons, Rage, Chromosome 3, Scanners, Vidéodrome, Dead Zone, La Mouche, Faux-semblants
Joe Dante	Piranhas, Hurlements, Gremlins, Vote ou crève
Guillermo del Toro	Cronos, Mimic, L'Échine du Diable, Crimson Peak
Ruggero Deodato	Le Dernier Monde cannibale, Cannibal Holocaust, La Maison au fond du parc
Brian De Palma	Sœurs de sang, Carrie au bal du diable, Furie, Pulsions
Scott Derrickson	Hellraiser V: Inferno, L'Exorcisme d'Emily Rose, Sinister, Délivre-nous du mal
Terence Fisher	Frankenstein s'est échappé, Le Cauchemar de Dracula, Le Chien des Baskerville, La Malédiction des pharaons, La Nuit du loup-garou, La Gorgone, Les Vierges de Satan
Mike Flanagan	The Mirror, Pas un bruit, Ne t'endors pas, Ouija : les origines, Jessie
William Friedkin	L'Exorciste, La Nurse, Bug
Lucio Fulci	La Longue Nuit de l'exorcisme, L'Enfer des zombies, Frayeurs, L'Au-delà, La Maison près du cimetière, L'Éventreur de New York
Stuart Gordon	Re-Animator, Aux portes de l'au-delà, Les Poupées, Dagon
Alfred Hitchcock	Psychose, Les Oiseaux
Tom Holland	Vampire, vous avez dit vampire ?, Jeu d'enfant, La Peau sur les os
Tobe Hooper	Massacre à la tronçonneuse, Massacres dans le train fantôme, Poltergeist, Lifeforce, The Mangler
Herschell Gordon Lewis	Orgie sanglante, 2000 maniaques, The Wizard of Gore
Neil Marshall	Dog Soldiers, The Descent
Lucky McKee	May, The Woods, The Woman, All Cheerleaders Die
Greg McLean	Wolf Creek, Solitaire, Wolf Creek 2 , The Darkness, The Belko Experiment
Takashi Miike	Audition, Gozu, La Mort en ligne, La Maison des sévices
Hideo Nakata	Ring, Ring 2, Dark Water
Sam Raimi	Evil Dead, Evil Dead 2, Evil Dead 3, Jusqu'en enfer
George A. Romero	La Nuit des morts-vivants, La Nuit des fous vivants, Martin, Zombie, Creepshow, Le Jour des morts-vivants, La Part des ténèbres, Le Territoire des morts
Eli Roth	Cabin Fever, Hostel, Hostel, chapitre II, The Green Inferno
Christopher Smith	Creep, Severance, Triangle, Black Death
Jacques Tourneur	La Féline, Vaudou, L'Homme-léopard, Rendez-vous avec la peur
James Wan	Saw, Dead Silence, Insidious, Conjuring : Les Dossiers Warren, Conjuring 2 : Le Cas Enfield
Ti West	Cabin Fever 2: Spring Fever, The House of the Devil, The Innkeepers, The Sacrament
James Whale	Frankenstein, Une soirée étrange, L'Homme invisible, La Fiancée de Frankenstein
Adam Wingard	You're Next, The Guest, Blair Witch
Brian Yuzna	Society, Re-Animator 2, Le Dentiste, Faust
Rob Zombie	La Maison des 1000 morts, The Devil's Rejects, Halloween, Halloween 2, The Lords of Salem, 31

Notes et références |

Annexes |

.mw-parser-output .autres-projets ul{margin:0;padding:0}.mw-parser-output .autres-projets li{list-style-type:none;list-style-image:none;margin:0.2em 0;text-indent:0;padding-left:24px;min-height:20px;text-align:left}.mw-parser-output .autres-projets .titre{text-align:center;margin:0.2em 0}.mw-parser-output .autres-projets li a{font-style:italic}

Articles connexes |

Bibliographie |

• 
  Éric Dufour, Le Cinéma d'horreur et ses figures, PUF, 2006, 224 p. (ISBN 978-2-13-055826-2).


• 
  Stephen King, Anatomie de l'horreur, Éditions du Rocher, 1981, 315 p. (ISBN 2-268-01993-4).


• 
  Frank Lafond, Cauchemars américains : Fantastique et horreur dans le cinéma moderne, Céfal, 2003, 238 p. (ISBN 2-87130-122-0).


• 
  Jonathan Penner et Steven Jay Schneider, Le Cinéma d'horreur, Taschen, 2008, 191 p. (ISBN 978-3-8228-3155-7).


• 
  Martine Roberge, L'Art de faire peur : des récits légendaires aux films d'horreur, Presses Université Laval, 2004, 233 p. (ISBN 2763781985).


• 
  Philippe Rouyer, Le Cinéma gore : une esthétique du sang, Cerf, 1997, 256 p. (ISBN 2204057878).


• 
  Nicolas Stanzick, Dans les griffes de la Hammer, Le Bord de l'eau, 2010, 2^e éd., 486 p. (ISBN 978-2-35687-068-1).


• 
  (en) Brigid Cherry, Horror, Routledge, 2009, 244 p. (ISBN 1134049382).


• 
  (en) Alan Jones, The Rough Guide to Horror Movies, Rough Guides, 2005, 277 p. (ISBN 1-84353-521-1).


• 
  (en) Rick Worland, The Horror Film: An Introduction, Blackwell, 2006, 336 p. (ISBN 1-4051-3902-1).

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